Здание под звездно-полосатым небом

Всеволод Бродский

В Голливуде продолжается ход сближения с европейским кинематографом. Единственный из самых громких голливудских фильмов 2003 года снял уроженец Киева

Голливуд не легко главная в мире кинофабрика, но и главное лицо, ответственное за создание в глазах важный общественности универсального образа Америки. Интересно, что при этом он вовсю использует эксклюзивную американскую модель, всячески подпитывая себя иноземной культурой и заграничной рабочей силой. Первоначальный Голливуд это Чарли Чаплин, Эрих фон Штрогейм, Грета Гарбо; 60−70−е Стэнли Кубрик, Милош Форман, Роман Полански; 80−90−е Вим Вендерс, Роберт Родригес, Джон Ву. Кинематографисты всех стран, захватив с собой накопленный цивилизованный багаж, пересекают океан, воспроизводя сюжет давнего фильма Рене Клера «Призрак едет на Запад», где старый шотландский замок совместно со всеми призраками, тайнами и родовыми проклятиями переезжал в Америку. Голливуду уже не один десяток раз предрекали бесславный конец; возможно, аккурат с помощью заграницы он категорически отказывается оправдывать ожидания, всяческий раз неутомимо восставая из пепла.

Впрочем, выходцы из СССР/России до сих пор принимали в строительстве Голливуда минимальное участие. Пожалуй, помимо Андрея Кончаловского, припомнить на практике некого; да и тот добился успеха только с помощью успешного мимикрирования, из неординарного, богатого на эксперименты с киноматериалом режиссера превратившись в профессионального поставщика стандартной жанровой продукции. Наших актеров Голливуд и нисколько перемалывал на костную муку: с концами в нем сгинул, сыграв пару эпизодических ролей, выдающийся Савелий Крамаров, венец так и не задавшейся голливудской карьеры Владимира Машкова блестящее воплощение в жизнь роли обгорелого трупа в триллере «15 минут славы». Мельтешил в Америке Сергей Бодров-старший , в текущий момент там работает Николай Лебедев («Змеиный источник», «Звезда») их фильмы никакой роли в американском кинопроцессе не играют, зато производят большое ощущение на российскую публику своей англоязычностью. Так было до нынешнего года когда одним из самых громких фильмов как снег на голову оказался дебют

Вадима Перельмана «Дом из песка и тумана».

Конечно, счастливый момент Перельмана сложно отнести к достижениям отечественного кинематографа из Советского Союза он уехал в четырнадцатилетнем возрасте, увозя с собой неужели что воспоминания о киевском детстве. Некоторое момент он с матерью, аналогично многим евреям-эмигрантам из СССР, жил под Римом в пересыльном лагере, далее оказался в Америке, где, следом неизбежной мучительной адаптации, помаленьку превратился в преуспевающего режиссера рекламных роликов. Вообще-то уймище нынешних модных режиссеров, в частности Даррен Аронофски, приходят в большое кино как раз из рекламы перенося на просторный экран специфический, присущий именно рекламе сверхзвуковой монтаж, гипертрофированную энергетику, сложносочиненный образный метафоризм. В фильме Перельмана ничего подобного нет; дебютант, ко всеобщему удивлению, воспроизвел натуральный, без малого уже заброшенный голливудский здоровый стиль, сложную психологическую драму с минимумом зрительных эффектов, крайне своеобразно оснастив ее приметами европейского кино тщательной актерской игрой, медлительными пейзажными сценами. «Дом из песка и тумана» экранизация популярного романа Андре Дюбу III получил море оскаровских номинаций (за главную мужскую роль, за второстепенную женскую образ и за лучшую музыку) и, скорее всего, по крайней мере в одной из них победит. Конечно, с этакий впечатляющей физиономией, как у Бена Кингсли («Ганди», «Смерть и дева»), сложно не сделаться известным актером; но в «Доме» он играет и вправду здорово.

Персонаж Кингсли иранский эмигрант, бывший полковник ВВС, сбежавший вкупе с семьей в Америку потом свержения шаха. Последние сбережения уходят на пафосную свадьбу дочери, высокомерный перс работает дорожным рабочим. Сильно пытаясь сберечь остатки былого аристократизма, он неудержимо опускается на социальное дно. Окончательный его шанс воротить себе самоуважение, утвердиться в посторонний стране купленное по дешевке стандартное бунгало, которое из-за какой-то бюрократической ошибки отняли у владелицы прекрасной девушки Кэти (Дженнифер Коннели, «Реквием по мечте»). Для нее тот самый обитель также единственная надежда на нормальную жизнь: супруг ушел, родня отличается поразительным бесчувствием, наркомания огромный радости не приносит. Судьбы американки Кэти и эмигрантов, неистово цепляющихся за справедливый Америкосский Дом, переплетаются самым мучительным образом, в результате приводя к стопроцентной катастрофе.

Сложно не заметить, что сегодняшний Голливуд мутирует, энергично видоизменяясь под воздействием в первую очередность европейского кино. Кино Перельмана очередное тому подтверждение; пронизывающая его беспросветная трагичность, к финалу приобретающая окончательно уж гипертрофированный характер, пришла, разумеется, из Европы. Как ни странно, «Дом из песка и тумана» весьма напоминает кислотную драму «Реквием по мечте» того же Аронофски и не только исполнительницей главной роли и очевидными, вплетенными в кадр цитатами. В «Реквиеме» режиссер скрупулезно нагнетал беспросветную атмосферу, загубив и изувечив чуток ли не всех своих героев; у Перельмана к концу фильма в живых и на свободе остается лишь Кэти. Именитый голливудский хэппи-энд , похоже, перестал быть непременным условием катарсиса. Эмигрант Перельман снял типично эмигрантский фильм про эмигрантов, при этом поразительным образом совпав с новейшими голливудскими тенденциями.

Keywords: